Sagrado Corazón 360° · Chihuahua, 2026

Templo del
Sagrado Corazón
de Jesús

Del conjunto al detalle: un recorrido que desciende desde el vuelo sobre la ciudad hasta la talla que solo se ve de cerca.

Ver para conocer, conocer para amar

Desliza
— Contexto

Un edificio que cuenta su tiempo

La historia de este templo empieza con la destrucción de otro.

Al reconstruir la historia de este templo, descubrimos que un monumento no se conserva únicamente por memorizar sus datos o su estilo arquitectónico. Comenzamos a valorarlo cuando aprendemos a detenernos ante él. Siguiendo la intuición de San Ignacio, no basta el saber puramente histórico; documentar es una invitación a sentir y gustar de las cosas internamente, reconociendo en la piedra las huellas y las historias vivas que quienes nos precedieron resguardaron para nosotros.Ejercicios Espirituales, anotación 2

En 1767, por orden de Carlos III, los jesuitas fueron expulsados de su Colegio de Loreto en Chihuahua. El templo que estaban construyendo nunca se terminó y acabó desmantelado; sus esculturas de cantera y sus lienzos pasaron al Santuario de Guadalupe, donde siguen. Cuando la Compañía de Jesús volvió a la ciudad en 1900, el obispo le encomendó justamente ese santuario: el que resguardaba los restos de su templo perdido.

Desde ahí el padre Pedro Delgado extendió su labor al barrio del Pacífico, uno de los más antiguos de Chihuahua. En 1909 acondicionó una pequeña capilla dedicada al Sagrado Corazón, en un terreno donado por el gobernador Enrique C. Creel. Pronto resultó insuficiente.

En 1919 se formó una junta —encabezada por mujeres de la ciudad— para construir un templo formal. Rosa Terrazas de Muñoz donó el terreno definitivo y la primera piedra se colocó el 31 de agosto de 1921. La guerra cristera detuvo la obra cerca de diez años y el templo no se dio formalmente por concluido hasta 1963, cuarenta y dos años después de la primera piedra, cuando el ingeniero Héctor García Terrazas remató la cúpula. Ocupa 1,250 m² construidos sobre un terreno de 1,530. Hoy es también Templo Expiatorio y sigue a cargo de los jesuitas.

Línea de tiempo

Templo inconcluso del Colegio de Loreto · ca. 1880
Templo inconcluso del Colegio de Loreto · ca. 1880 Biblioteca del Congreso, Washington

1767

Carlos III expulsa a los jesuitas del Colegio de Loreto. El templo que construían queda inconcluso y se desmantela.

El Santuario de Guadalupe con una sola torre
Santuario de Guadalupe · antes de 1886 Una sola torre y la portada sin esculturas · Biblioteca del Congreso, Washington

Antes de 1886

El Santuario aún tiene una sola torre y su portada está desnuda: las esculturas de Loreto y la segunda torre llegarían después.

Misión de Sisoguichi · ca. 1900
Misión de Sisoguichi · ca. 1900 Archivo del P. Ricardo Robles Oyarzún, S.J.

1900

Los jesuitas llevan medio siglo de misión en la sierra Tarahumara. De ese mismo cuerpo misionero salen los sacerdotes que poco después atenderán el barrio del Pacífico.

Santuario de Guadalupe · ca. 1910
Santuario de Guadalupe · ca. 1910 Ya con las dos torres y las esculturas de Loreto sobre la portada · Fototeca del Centro INAH Chihuahua · inv. RP_1010

1904

Se les encomienda el Santuario de Guadalupe, que resguardaba las esculturas rescatadas de su colegio destruido.

Enrique C. Creel
Enrique C. Creel Archivo de la familia Muñoz Ruiz de la Peña

1909

Se bendice la primera capilla del Sagrado Corazón, en terreno donado por el gobernador Enrique C. Creel.

Rosa Terrazas de Muñoz
Rosa Terrazas de Muñoz Archivo de la familia Muñoz de la Peña

1919

Se compra el primer lote, entre la calle 14 —hoy Ocampo— y la avenida Penitenciaría, por 2,344.70 pesos. Rosa Terrazas de Muñoz donará dos años después el predio contiguo que lo lleva a sus dimensiones actuales.

Corte longitudinal del proyecto · 1921
Corte longitudinal del proyecto · 1921 Ing. José R. Argüelles · Archivo parroquial

1921

El ingeniero José R. Argüelles firma el proyecto. El corte longitudinal muestra ya la nave, el crucero y la cúpula que tardarán cuarenta y dos años en levantarse.

Colocación de la primera piedra · 31 de agosto de 1921
Colocación de la primera piedra · 31 de agosto de 1921 Archivo parroquial

1921

El 31 de agosto se coloca la primera piedra. La bendice el obispo Antonio Guízar Valencia. La piedra conserva grabada una segunda fecha, 16 de junio de 1922, de una etapa posterior de la cimentación.

Vista aérea de Chihuahua · ca. 1923
Vista aérea de Chihuahua · ca. 1923 Autoría no identificada · Fototeca del Centro INAH Chihuahua · inv. SP_055

1923

Vista aérea de la ciudad. Dos años después de la primera piedra, el predio sigue sin edificar.

Avance de la obra al iniciar la guerra cristera · ca. 1926
Avance de la obra · ca. 1926 Archivo parroquial

1926

La guerra cristera detiene la obra cerca de diez años. Ésta es la altura a la que quedaron los muros cuando se suspendieron los trabajos.

Fachada lateral · ca. 1940
Fachada lateral · ca. 1940 Archivo parroquial

1940

La obra avanza. La fachada lateral muestra el estado de la cantería cuando el interior empieza a recibir sus primeras mejoras, bajo los superiores Guillermo Terrazas y José Martínez Cabrera.

Altar del Calvario · 9 de noviembre de 1941
Altar del Calvario · 9 de noviembre de 1941 Ignacio Medrano Chávez, «El Gran Lente» · Fototeca del Centro INAH Chihuahua · inv. IMC_05_03

1941

9 de noviembre: se fotografía el altar del Calvario, ya instalado en el templo.

Registro del vitral de San Ignacio de Loyola · 1942
Registro del vitral de San Ignacio de Loyola · 1942 Archivo parroquial

1942

Se registran los vitrales originales, salidos del taller de Víctor Francisco Marco Sucesores. Ocho de los que hoy se conservan llevan esa firma y esa fecha grabadas en el vidrio.

Monumento de Jueves Santo · 22 de abril de 1943
Monumento de Jueves Santo · 22 de abril de 1943 Ignacio Medrano Chávez, «El Gran Lente» · Fototeca del Centro INAH Chihuahua · inv. IMC_05_02

1943

Jueves Santo. El templo, aún sin terminar, ya está en pleno uso: se celebra con el monumento del altar mayor.

Juan Fernando Olaguíbel Rosenzweig en su taller · 1953
Juan Fernando Olaguíbel Rosenzweig en su taller · 1953 Archivo parroquial

1953

El escultor Juan Fernando Olaguíbel Rosenzweig modela la imagen del Sagrado Corazón. Suyas son también la Diana Cazadora de la Ciudad de México y el monumento al Pípila en Guanajuato.

La escultura antes de su instalación definitiva en la torre · 1954
La escultura antes de su instalación definitiva en la torre · 1954 Archivo parroquial

1954

La escultura de bronce —tres metros, cerca de media tonelada— se iza a la torre con garruchas de cadena. Se detiene el tráfico en Ocampo y en la 20 de Noviembre mientras sube.

Nota de prensa de la inauguración · 1963
Nota de prensa de la inauguración · 1963 Archivo parroquial

1963

La obra se da formalmente por concluida, cuarenta y dos años después de la primera piedra. El ingeniero Héctor García Terrazas remata la cúpula y el altar se rediseña conforme al Concilio Vaticano II, entonces en curso.

Cristo de cantera y elevación a parroquia · junio de 1968
Cristo de cantera y elevación a parroquia · junio de 1968 Archivo parroquial

1968

En junio se coloca el Cristo de cantera y el templo es elevado a parroquia.

2026

Digitalización integral: dron, fotogrametría y campo de gaussianas.

Las fotografías de 1910, 1923 y de los retablos provienen de la Fototeca del Centro INAH Chihuahua. La vista del Colegio de Loreto, de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. Los retratos de Creel y de Rosa Terrazas, del archivo de la familia Muñoz Ruiz de la Peña.

La vista de Loreto proviene de una fotografía estereoscópica, el formato con que el siglo XIX registraba en relieve: un antecedente involuntario de este mismo proyecto. Aquí se reproduce uno de los dos cuadros del par.

Las tres tomas de los retablos fechan la conclusión del templo con precisión inusual. El negativo del monumento de Jueves Santo lleva escrito «22 de abril de 1943»: ese día fue, en efecto, Jueves Santo. Junto con el altar del Calvario de noviembre de 1941, confirman que el templo estaba en funciones a inicios de los años cuarenta, y descartan el «1924» que consignan algunas fuentes de divulgación —incompatible con la guerra cristera de 1926 a 1929— con toda probabilidad una errata por 1944. Ver fuentes.

I Escala del conjunto

El templo y su entorno

Visto desde arriba, el templo deja de ser una fachada y se vuelve una pieza de la traza urbana: su orientación, su patio, su relación con la manzana y con la ciudad que creció a su alrededor.

Contemplar el templo desde el aire, observando su implantación en la traza urbana de Chihuahua y el ritmo de sus fachadas, dialoga con la máxima ignaciana de buscar y hallar a Dios en todas las cosas. Desde la escala del conjunto urbano hasta la proporción geométrica de su portada, la arquitectura exterior se vuelve un reflejo de esa presencia divina que lo abraza todo y que se manifiesta en cada rincón de nuestro entorno.Constituciones de la Compañía de Jesús

El templo sobre el eje de la avenida, con la ciudad y la sierra al fondo
Sobre el eje de la avenida — la ciudad y la sierra al fondo
Vista aérea en tres cuartos del volumen completo
El volumen completo, en tres cuartos
Vista aérea del templo dentro de su manzana
El templo dentro de su manzana
Vista cenital: la planta en cruz latina sobre la traza urbana
Cenital — la cruz latina sobre la traza urbana
II Escala del edificio

El volumen, las fachadas

A la altura de la mirada, el templo se lee como arquitectura: sus proporciones, el ritmo de sus vanos, el peso de sus torres y la composición de su portada.

Torre principal y cúpula vistas desde el aire
Torre principal y cúpula
Frontón, arquería y vitrales del cuerpo alto
Frontón, arquería y vitrales del cuerpo alto
Cúpula mayor y hastial con cruces
Cúpula mayor y hastial
Arquería corrida del cuerpo alto
Arquería del cuerpo alto
Escultura de Cristo sobre el rosetón calado
Cristo sobre el rosetón
Torre lateral con rosetón
Torre lateral y rosetón
Cuerpo de campanas de la torre
Cuerpo de campanas
Linternilla sobre la cúpula, con la ciudad al fondo
Linternilla sobre la cúpula

Ortofotos: planta y alzados

Imágenes fotogramétricas corregidas: sin la distorsión de la perspectiva y con proporciones fieles. Sirven para leer el edificio como lo haría un plano, y para registrar el estado de los materiales.

Generadas por fotogrametría a partir del vuelo con dron. La portada mira a la avenida 20 de Noviembre; la nave se extiende a lo largo de la avenida Ocampo, y el costado opuesto da a la calle 14½.

Ortofoto de planta del templo
Planta · desde el cenit
III Escala del detalle

Vitrales y esculturas

Veinte vitrales y cinco esculturas. Casi todos representan santos y mártires de la Compañía de Jesús: el templo cuenta, en sus muros, la historia de la orden que lo construyó.

Cada uno de los veinte vitrales y siete esculturas es una invitación a ejercitar la contemplación ignaciana. Contemplar aquí implica detener la mirada con atención, observar el detalle cromático y reconocer la historia de santidad de la Compañía de Jesús grabada en los muros. Es el itinerario espiritual hecho arte: conocer para contemplar, contemplar para apreciar, apreciar para amar, y amar para conservar.Contemplación para alcanzar amor · Ejercicios Espirituales 230

Vitrales

En el orden en que se recorren dentro del templo. Cada vitral lleva el nombre inscrito en el propio vidrio, y muchos además la firma del taller y el nombre de quien lo donó.

Las firmas reparten el conjunto entre dos casas catalanas y dos campañas distintas. Ocho piezas llevan la de Víctor Francisco Marco Sucesores, fechadas en 1942; Víctor Marco se formó en la Casa Pellandini de la Ciudad de México —donde los vitralistas eran catalanes— y de él arrancan tres generaciones de vitralistas mexicanos. Otras nueve llevan la de Casa Montaña, de Torreón, fundada en 1913 por el catalán Ramón Montaña Simón: al cerrar Pellandini tras la Revolución y la muerte de su fundador, Montaña contrató a varios de sus maestros vitralistas y biseladores y se los llevó a Torreón. Los dos talleres comparten, pues, el mismo tronco. Como uno de los vitrales de Montaña representa a san Alberto Hurtado, canonizado en 2005, esa segunda campaña es necesariamente muy posterior.

1 San Ignacio de Loyola
1 · San Ignacio de Loyola
2 Siervo de Dios Pedro Arrupe
2 · Siervo de Dios Pedro Arrupe
3 Mártires de Japón
3 · Mártires de Japón
4 Beato Miguel Agustín Pro
4 · Beato Miguel Agustín Pro
5 Mártires de la Eucaristía
5 · Mártires de la Eucaristía
6 San Estanislao de Kostka
6 · San Estanislao de Kostka
7 San Francisco de Borja
7 · San Francisco de Borja
8 San Pedro Claver
8 · San Pedro Claver
9 San Claudio de la Colombière
9 · San Claudio de la Colombière
10 San José Pignatelli
10 · San José Pignatelli
11 San Pedro Canisio
11 · San Pedro Canisio
12 San Alberto Hurtado
12 · San Alberto Hurtado
13 Beato Pedro Fabro
13 · Beato Pedro Fabro
14 San Francisco Javier
14 · San Francisco Javier
15 San Luis Gonzaga
15 · San Luis Gonzaga
16 Mártires del Paraguay
16 · Mártires del Paraguay
17 San Pedro Canisio · segunda representación
17 · San Pedro Canisio · segunda representación
18 Mártires de París
18 · Mártires de París
19 San Alfonso Rodríguez
19 · San Alfonso Rodríguez
20 San Roberto Belarmino
20 · San Roberto Belarmino

Esculturas

1 Santa Isabel de Hungría
1 · Santa Isabel de Hungría
2 San Ignacio de Loyola
2 · San Ignacio de Loyola
3 San Martín de Porres
3 · San Martín de Porres
4 San José con el Niño
4 · San José
5 María Auxiliadora
5 · María Auxiliadora
6 Virgen de la Inmaculada Concepción
6 · Virgen de la Inmaculada Concepción
7 El Calvario
7 · El Calvario
IV El volumen completo

Rodear el templo sin caminarlo

Reconstrucción tridimensional del exterior por campo de gaussianas (gaussian splatting). No es un video ni un modelo dibujado: es el edificio capturado desde el aire y recompuesto, navegable en cualquier dirección y a cualquier distancia.

El modelo tridimensional por campos de gaussianas ofrece una libertad única para la mirada atenta. San Ignacio nos invita a reconocer que toda obra contiene un valor profundo que merece ser examinado; navegar digitalmente este volumen en cualquier dirección nos permite descubrir los pequeños detalles y proporciones que con frecuencia pasan inadvertidos a ras de suelo, despertando un conocimiento íntimo que nos mueve a custodiar el patrimonio recibido.Principio y Fundamento · Ejercicios Espirituales 23

Modelo tridimensional del exterior

Reconstrucción y publicación del campo de gaussianas: Kevin Alexis Armendáriz Álvarez, en SuperSplat. El micrositio conserva además una copia autónoma de la escena en su propio servidor, para que el archivo no dependa de servicios externos a largo plazo.

V Cruzar el umbral

El interior, en fotografía

Hasta aquí el templo se vio por fuera. Del portal hacia dentro cambia todo: la luz deja de venir del cielo abierto y empieza a filtrarse por los vitrales.

Cruzar el umbral del templo es una transición física que invita a la introspección y al recogimiento. Al dejar atrás el ruido exterior y permitir que la luz se filtre tamizada por los vitrales, la arquitectura interior nos envuelve en un espacio de silencio. Es una atmósfera diseñada para aquietar el espíritu y mirar hacia adentro, donde el espacio sagrado se convierte en el escenario idóneo para el examen interior y el encuentro con uno mismo.Ejercicios Espirituales, anotación 20

Nave central hacia el presbiterio
Nave central hacia el presbiterio
Ábside y presbiterio desde la nave
Ábside y presbiterio
Cúpula y presbiterio desde la nave
Cúpula sobre el crucero
Bóveda del crucero y arcos
Bóveda del crucero
Presbiterio y altar mayor
Presbiterio y altar mayor
Presbiterio bajo el arco toral
Presbiterio y arco toral
Retablo dorado de capilla lateral
Retablo dorado
Arcada de la nave y bancas
Arcada de la nave
Nave lateral con vitrales
Nave lateral
Capilla lateral con vitrales
Capilla lateral
Bóveda del crucero vista desde abajo
Bóveda del crucero desde abajo
Crucero bajo la cúpula
Crucero bajo la cúpula
Arcos del crucero y cúpula
Arcos del crucero
Vista desde el presbiterio hacia la arcada
Desde el presbiterio hacia la nave
Altar mayor desde el crucero
Altar mayor
Arcos y pilares del crucero
Arcos y pilares del crucero
La nave desde el costado
La nave desde el costado
Arcada lateral y bancas
Arcada lateral y bancas
Altar lateral bajo vitral
Altar lateral y vitral
VI Estar adentro

Recorrido virtual

Siete estaciones panorámicas que descienden del aire a la avenida, de la avenida al atrio y del umbral al altar. Gira en cualquier dirección, acércate, y salta de un punto a otro desde el plano o las miniaturas.

Las siete estaciones panorámicas nos ofrecen una experiencia de omnipresencia digital que conecta directamente con la composición de lugar de los Ejercicios Espirituales. Este ejercicio ignaciano consiste en situar la mente, los sentidos y el corazón plenamente en un espacio sagrado para dejarse conmover por él. Al saltar virtualmente del atrio al altar, habitamos el templo desde sus coordenadas internas, haciendo de la tecnología una herramienta para la meditación y el arraigo.Composición de lugar · Ejercicios Espirituales 47

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Recorrido panorámico

Cargando estación…
—
Lo que recibimos de quienes nos precedieron no nos pertenece únicamente a nosotros. Lo recibimos temporalmente, tenemos la responsabilidad de conocerlo, valorarlo y conservarlo para que otros puedan también contemplarlo, comprenderlo y disfrutarlo.

Conocer para contemplar. Contemplar para apreciar.
Apreciar para amar. Amar para conservar.
Conservar para transmitir.

Ejercicios Espirituales 322

— Detrás del archivo

Cómo se hizo

Cada escala de mirada exigió una técnica distinta. Ninguna sustituye a las otras: se complementan.

01

Vuelo con dron

Registro aéreo del conjunto en video 4K estabilizado y captura fotográfica sistemática con traslape, base para las ortofotos.

02

Fotogrametría

Procesamiento de las tomas aéreas para generar ortofotos de planta y alzados, corregidos geométricamente y con escala.

03

Fotografía arquitectónica

Dos sesiones diferenciadas: fachadas completas con control de verticales, y acercamientos de ornamentación y materiales.

04

Campo de gaussianas

Reconstrucción del exterior en gaussian splatting, publicada con visor web SuperSplat; y el recorrido en panorámicas equirectangulares de siete estaciones, dos exteriores y cinco interiores, con visor propio.